第一百六十四章 我们可以帮你
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林浩所讲的故事，是一路上谈论的东西，刚好用上。有点像是《小丑回魂》里的场景，但是转折到不是跟着气球走出去，而是气球飘过来。
这就涉及到亚洲恐怖片的一个逻辑了。
国内的，虽然已经是基本上到最后都跟韩国一样变成“虚惊一场”“精神病院”“有人搞鬼”之类的，大家都懂得，但最后还是遵循冤有头债有主，善恶有报这种。
泰国呢，带点喜剧片段，但是也有那种超级吓人的，就是为了吓到你。还带有那种浓烈的宗教仪式感，算是个特色。
而林浩这里带入的是霓虹的桥段：不管你之前和他有没有任何关系，只要碰上了那就遭殃。这种未知的、侵入性的东西是最恐怖的。
“当南希跑到楼下的时候，却看见那个小丑已经不见了。只有一个爆裂掉的气球落在地上，好像什么都没发生过。外面的雨更大了，只有敞开的门才似乎提醒着，刚才的一切不是她的幻觉。”
“但她只是一个五岁的小女孩，所以她想了想，并没有告诉回家的父母。”
“哦！不！”
有人小声道，恐怖片里最要命的，就是有人明明发现了异常但是就是不告诉别人。可五岁这件事情，就足以让这个人的“不告诉”变得合理，而不是什么“明明看见镜子里有鬼影晚上被人抓住脚但还要坚持在房间里住”这种有点弱智的桥段。
林浩也不能把故事全讲完，于是便道：“这一天晚上，斯蒂文突然半夜自己醒来。他发现自己床前飘着一个红色的气球，这个气球...”
...
其实这种故事，本身就跟头脑风暴的碰撞一样。尤其是林浩还来自不同的国家，和他们有着不同的文化背景，在他的逻辑设定上很快大家衍生出了不一样的成果。
第二个讲的人，把故事衍生到红色气球带着他去了地下室，斯蒂文在地下室看到了小丑。
于是第三个讲，第三天晚上两兄妹都做了一个梦...
你知道小孩子为主角这种其实很难控制，于是大家思维更发散，莫名的有点变成中西方结合。既有那种西方人常见的“地下室有鬼”情节，又有一些由东方的底子衍生出的“你以为有规律实际上毫无规则”的东西。
就好像《逃生2》
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林浩所讲的故事，是一路上谈论的东西，刚好用上。有点像是《小丑回魂》里的场景，但是转折到不是跟着气球走出去，而是气球飘过来。
这就涉及到亚洲恐怖片的一个逻辑了。
国内的，虽然已经是基本上到最后都跟韩国一样变成“虚惊一场”“精神病院”“有人搞鬼”之类的，大家都懂得，但最后还是遵循冤有头债有主，善恶有报这种。
泰国呢，带点喜剧片段，但是也有那种超级吓人的，就是为了吓到你。还带有那种浓烈的宗教仪式感，算是个特色。
而林浩这里带入的是霓虹的桥段：不管你之前和他有没有任何关系，只要碰上了那就遭殃。这种未知的、侵入性的东西是最恐怖的。
“当南希跑到楼下的时候，却看见那个小丑已经不见了。只有一个爆裂掉的气球落在地上，好像什么都没发生过。外面的雨更大了，只有敞开的门才似乎提醒着，刚才的一切不是她的幻觉。”
“但她只是一个五岁的小女孩，所以她想了想，并没有告诉回家的父母。”
“哦！不！”
有人小声道，恐怖片里最要命的，就是有人明明发现了异常但是就是不告诉别人。可五岁这件事情，就足以让这个人的“不告诉”变得合理，而不是什么“明明看见镜子里有鬼影晚上被人抓住脚但还要坚持在房间里住”这种有点弱智的桥段。
林浩也不能把故事全讲完，于是便道：“这一天晚上，斯蒂文突然半夜自己醒来。他发现自己床前飘着一个红色的气球，这个气球...”
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其实这种故事，本身就跟头脑风暴的碰撞一样。尤其是林浩还来自不同的国家，和他们有着不同的文化背景，在他的逻辑设定上很快大家衍生出了不一样的成果。
第二个讲的人，把故事衍生到红色气球带着他去了地下室，斯蒂文在地下室看到了小丑。
于是第三个讲，第三天晚上两兄妹都做了一个梦...
你知道小孩子为主角这种其实很难控制，于是大家思维更发散，莫名的有点变成中西方结合。既有那种西方人常见的“地下室有鬼”情节，又有一些由东方的底子衍生出的“你以为有规律实际上毫无规则”的东西。
就好像《逃生2》
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